宋玉成主任：

　　您好。收到贵系“庆祝孙世昌教授从教五十年学术研讨会”邀请函，仅表谢意！我因“大红袍”即将付梓，北京雅昌公司邀去做作品颜色和文字终校，故不能莅临会议，深为遗憾。写此贺信稍作弥补，略表对孙世昌教授的敬意和祝贺，烦请代为转达。

　　孙世昌1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后到鲁迅美术学院任教，至今，已整整半个世纪。我1964年毕业于鲁美国画系，与孙先生是同时代人。我读书的时候，鲁美缺少美术史论师资，更没有美术史论系。可以说，这方面是鲁美的一块“短板”。孙教授组建了学院美术史论系，并任首届主任，是学院乃至整个东北地区美术史论专业研究与教学体系的重要奠基人。

　　孙教授是美术教育家，多年来，治学严谨，因材施教，呕心沥血，培养了许多青年学子，他们在各自的岗位上各有建树，可谓桃李成林，硕果累累。孙教授是著名美术史家，是院学术委员会副主任，是全东北唯一一位中国美术家协会理论委员会委员。有《中国书法简史》《篆刻刀法、章法及创作》《石涛书法评传》《石涛艺术世界》等专著出版。

　　孙教授热心社会美术事业、特别是对“湖社画会”倾注了许多心血。这里我要多说几句。现在的“辽宁湖社书画研究会”是2002年9月成立的。因原来的“辽宁湖社画会”被省民政厅登报注销，重新登记后改成这个名字。会长晏少翔、顾问杨仁凯、宋惠民。因晏老年事已高，由我担任常务副会长、孙世昌、孙文勃、么喜龙、禹称任副会长、秘书长庄廷伟。我们这一届任期五年，我与孙教授密切合作共事了五年。期间，举办了3次展览，3次学术研讨会。孙教授是画会的“理论支撑”，每次活动他都是主要策划者和组织者。

　　回朔到上世纪八十年代，在中国改革开放的时代背景下，随着国门大开和经济大发展，西方现代艺术思潮和诸流派大量涌入，及国内“八五新潮”的出现，美术界再次形成全盘西化与反传统的浪潮，民族文化艺术又一次面临认同危机。在此背景下，一些健在的北京老“湖社”画家和晏少翔教授多次磋商“湖社画会”复会问题，决定由晏少翔教授牵头在沈阳复会。当时以晏少翔、杨仁凯两位老先生为主导，由孙世昌和郭子绪二人做具体工作。1990年12月“辽宁湖社画会”正式成立，晏少翔任会长、杨仁凯任顾问、陈忠义、孙世昌、郭子绪任副会长。先后举办过4次展览，每次孙世昌教授都是主要策划者和组织者，对画会的发展功不可没。改革开放以后，民间画会如雨后春笋，孙先生为什么对“湖社画会”情有独钟？“辽宁湖社画会”也好，“辽宁湖社书画研究会”也好，鲁迅美术学院都是“托管单位”，宋惠民，韦尔申二位院长为什么对该画会如此关爱有加？这都因为该画会的前身“湖社画会”是一个历史悠久，有重要意义和业绩辉煌的画会。

　　近代以来，自从西方列强的坚船利炮打开国门，伴随经济掠夺而来的西方文化亦侵入古老而衰弱的中国。彼时的文艺界，既出现了对民族文化认同的危机，同时也激起了文化精英们对民族文化意识的觉醒，在美术界，对这种冲击作为一种文化回应，出现了一些民间学术组织。1920年5月，在北京成立了“中国画学研究会”，金城为会长，他提出“精研古法”博彩新知的主张。在今天看来，这种既坚守传统，又开放包容，敢于借鉴西法，勇于创新的思想仍有现实意义。1926年12月，该会更名为“湖社画会”。曾多次组织赴日，欧书画展，扩大了中国画的国际影响。《湖社月刊》出了100期。画会为中国画的传承与培养人才作出了实际的贡献。湖社画家赵梦朱、钟质夫、晏少翔、季观之、王心竟等，于上世纪五十年代应邀到沈阳东北美专（鲁美前身）任教。他们都是我的老师，培养了一大批中国画人才……

　　孙教授在《继往开来，辽宁湖社书画研究会的成因、来龙去脉及其艺术渊源》一文最后说：“百年历史告诉我们，中国画现代演进，既离不开对待传统绘画精华的深入挖掘、解析，也离不开对西方古典和现代艺术的借鉴，这两方面都是发展中国画艺术必不可少的重要资源。”又说：“我们现代艺术家应当以开放的胸怀和宽博的文化视野来对待世界各民族创造的文化，以宏扬中华民族的主体精神为宗旨，在艺术创作上具备独立  ++++++、自由和主动创造的意识，与时俱进，为适应新时代的审美需求，探索新的表现语言，这样才能使中国画艺术在二十一世纪获得真正的复兴。”

　　另外，孙世昌教授经常为画家撰写评论文章，画册序、跋，也为我写过几篇。他还经常在一些画展学术研讨会上发言，每次都认真看画，直率地表达自己的观点，既有鼓励，又有中肯的批评指点和诚恳的建议。因为他本人也是画家，他的实践经验与理论相结合，他的意见更容易被画家理解和接受。他为辽宁的中国画发展做出了应有的贡献。我与孙世昌教授相识已多有年所，他是我的良师益友，借此机会再次祝孙世昌教授艺术之树常青！

辽宁画院 杨德衡

2015年11月26日于沈阳